第三百一十四章 水路道场
年近六旬的顾运彤，是中国书画鉴定专家，和关冲、张洪昌共事多年，私交非常好。应朋友的邀约，来到王直的四合院参与那箱书画的鉴定。
现在，地下室里的瓷器、铜器，已经大致了然，基本都是实用器和观赏器，虽然都是民窑中的精品，但经济价值和文物价值还不能与官窑相提并论。只有这箱书画文物还没有确定，也是目前最引人关注的了。
在四合院中院西厢房内，那一整箱的书画都被安全取出后，就安置在这里。众人都齐聚到了这里。就连身怀有孕的贺左戎戎也在刀梨的护送下赶了过来。
顾运彤带着白色的手套，对每一个卷轴都做了详细的检查，排在桌子上总共是三十六幅卷轴。大部分长度在九十五公分到七十七公分不等，最大的一卷竟然达到了一百四十三公分。
“这些画作保存的非常完好，虽然经过一百多年的地下存放，但防水油纸没有破损受潮，内部的画应该依然完好。”说话过程中，顾运彤连头都没有抬，对手里的动作很是专注。
把所有的卷轴摆放到桌子上后，顾运彤站直了身子。抬头对王直说：“王先生！我们现在就开始揭晓谜底，还是你亲自上手吧！”
看着顾运彤全程戴着手套，慎之又慎的动作，王直的心里虽然很想动手打开这些尘封了一、二百年的画作，但理智告诉他，还是交由专业人士开卷比较稳妥。
“顾先生！还是劳烦你动手打开吧。我这手上没轻没重的，再把这些传承有序的宝贝损坏了，说不好我就成了历史的罪人了。”王直这番至诚至真的话，让顾运彤不由得对眼前的这位年轻的商场娇子，徒生了不少的好感。
微笑着点点头，顾运彤说：“既然王先生信任，我就托大了。”
说完，顾运彤从桌上双手托起一副卷轴，小心打开油纸，抽出了里面的画轴，“装裱工艺是清三代的，从这点上判断肯定是老的无疑了！”
这话说得倒是没错，老装老裱当然不会是新东西。不过呢，顾运彤的话也是让房间里的人放心了，这里的都是清三代的东西，二百多年了。
所谓清三代，指的是清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代。这个时期因政治安定，经济发展，艺术领域也是空前的繁荣。最具代表性的就是瓷器成就非常卓越，制作技术高超，装饰精细华美，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和艺术创造力。
同样，绘画艺术水平也有了空前的发展。毕竟瓷器也是需要绘画装饰的，烧造工艺再完美，素面的东西也不讨皇帝的喜欢。
说话间，在关冲和张云昌的协助下，顾运彤展开了第一幅画卷。
“这是‘十仙祝寿图’，画的水平非常高。”顾运彤审视过全画，还用放大镜对局部进行斟酌后，说：“这‘十仙祝寿图’上的是个人物是铁拐李、钟离权(汉钟离)、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑、木公，金母。这‘木公金母’指的是东王公和西王母。后用于祝寿，比喻庆寿之主人夫妇。”
“运彤啊！这画上没有落款，不知道这作者是谁呀！”张洪昌在边上问。
眼睛依旧没有离开画面的顾运彤微微点头，说：“这应该是当年官宦大户人家做水路道场法式上用的画。像这样的佛道画像一般都不落款。不过，这幅画应该是出自当时的名家之手，你们看这十个人物开脸、表情都非常传神。”
又看了看，仔细卷好画轴后，顾运彤又展开了第二幅，最长的那副画轴，竟然是一副佛教画像。
“这是‘毗卢遮那佛’画像，绢本的，也是水陆道场上用的画。佛像结跏趺坐于莲花须弥座上，身着红色袈裟，双手结毗卢印举至胸前。毗卢遮那佛，在密宗法系中是最高身位如来，密宗也称之为大日如来。”顾运彤停顿了一会儿，又仔细看了一遍画面，接着说：“如果所料不差的话，这里应该是一整套的水陆画。从风格上看，是临摹山西省右玉城内保宁寺明代水陆画的风格，但又融入了清三代人物画的特点。你们看人物形象硕大，顶天立地，主体突出，笔法写意，生动豪放。”
顾运彤说出了自己的判断。当然了他是书画专家，这样的鉴定结果是不会引起身边人反驳的。不过，对于水陆道场怎么回事，王直还想问个究竟，“顾先生！请问一下这水陆道场是一种法式吗？”
顾运彤直起身子，点点头，说：“水陆道场是一项超度亡灵的法会，也兼具追忏悔过、积德行善等功能。完整地说应该是，‘水月道场，梦中佛事’，相传由梁武帝因梦创制。水路会兴盛于宋朝，最初主要是战争之后超度死难者，后来则包括地方上的孤魂野鬼和自己的已故亲友。富者、官宦人间独办的称之为‘独姓水陆’，没有钱的一伙儿人合办称之为‘众姓水陆’。水陆道场一般持续七昼夜，大会场也有持续七七四十九天的。法会时，道场要悬挂佛教系统的诸神和道教系统的神灵，这些画应该就是法会上悬挂的画像。”
正如顾宇彤所料，在展开的二十几幅卷轴，绘画主体全部是佛教、道教题材的人物画像。释迦摩尼佛、除盖障菩萨、持地菩萨众生像、大威德马首明王、跋罗堕尊者、伽伐磋尊者等等。每一张画像都用笔老辣、形神兼备。
随着画像的逐一展开，顾运彤越来越激动，“王先生！你这批画虽然没有落款，但我能够肯定这是出自清三代的名家之手，艺术价值不可估量。另外，这些画对研究佛教、道教的神仙像研究价值非常高。”
说着，顾运彤，拿出一副八十公分见方的画像展开后，说：“这幅画虽然尺幅不大，但画中的内容非常重要，也比较少见。画的是‘北极四真君’，也被称为‘北极四圣’。分别是天蓬元帅真君、天猷副元帅真君、翊圣保德真君、灵应佑圣真君。道教护法神将四圣真君的崇奉，起于隋唐以后，到了明朝以后人们对真武大帝的信仰已远远超过了北极四圣。所以，四位道教神仙齐聚在一起的画像，是我从事书画鉴定这么多年来唯一仅见的。它的文化价值和艺术价值远远要高于它的经济价值。难能可贵呀！”
听了顾运彤这番讲解，王直豁然感觉这中国五千年文化所蕴含的知识有多么的深远，自己要学的东西实在是太多了。
在展开第二十九幅画的时候，画面不再是佛、道画像，而是一幅山水画。
王直清楚地看到，顾运彤手上一抖，神情更为激动地俯身下去，一只手拿着手电，一只手用放大镜，仔细又仔细的观察品鉴，生怕漏下了重要的细节。
而在顾运彤把眼神落到画的款识处时，王直清楚地看到了两个工整奔秀、笔力劲健行书，“石谷”。
王直心头不由狂跳，暗想：“难道真的是他？”
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现在，地下室里的瓷器、铜器，已经大致了然，基本都是实用器和观赏器，虽然都是民窑中的精品，但经济价值和文物价值还不能与官窑相提并论。只有这箱书画文物还没有确定，也是目前最引人关注的了。
在四合院中院西厢房内，那一整箱的书画都被安全取出后，就安置在这里。众人都齐聚到了这里。就连身怀有孕的贺左戎戎也在刀梨的护送下赶了过来。
顾运彤带着白色的手套，对每一个卷轴都做了详细的检查，排在桌子上总共是三十六幅卷轴。大部分长度在九十五公分到七十七公分不等，最大的一卷竟然达到了一百四十三公分。
“这些画作保存的非常完好，虽然经过一百多年的地下存放，但防水油纸没有破损受潮，内部的画应该依然完好。”说话过程中，顾运彤连头都没有抬，对手里的动作很是专注。
把所有的卷轴摆放到桌子上后，顾运彤站直了身子。抬头对王直说：“王先生！我们现在就开始揭晓谜底，还是你亲自上手吧！”
看着顾运彤全程戴着手套，慎之又慎的动作，王直的心里虽然很想动手打开这些尘封了一、二百年的画作，但理智告诉他，还是交由专业人士开卷比较稳妥。
“顾先生！还是劳烦你动手打开吧。我这手上没轻没重的，再把这些传承有序的宝贝损坏了，说不好我就成了历史的罪人了。”王直这番至诚至真的话，让顾运彤不由得对眼前的这位年轻的商场娇子，徒生了不少的好感。
微笑着点点头，顾运彤说：“既然王先生信任，我就托大了。”
说完，顾运彤从桌上双手托起一副卷轴，小心打开油纸，抽出了里面的画轴，“装裱工艺是清三代的，从这点上判断肯定是老的无疑了！”
这话说得倒是没错，老装老裱当然不会是新东西。不过呢，顾运彤的话也是让房间里的人放心了，这里的都是清三代的东西，二百多年了。
所谓清三代，指的是清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代。这个时期因政治安定，经济发展，艺术领域也是空前的繁荣。最具代表性的就是瓷器成就非常卓越，制作技术高超，装饰精细华美，充分体现了古代劳动人民的卓越才能和艺术创造力。
同样，绘画艺术水平也有了空前的发展。毕竟瓷器也是需要绘画装饰的，烧造工艺再完美，素面的东西也不讨皇帝的喜欢。
说话间，在关冲和张云昌的协助下，顾运彤展开了第一幅画卷。
“这是‘十仙祝寿图’，画的水平非常高。”顾运彤审视过全画，还用放大镜对局部进行斟酌后，说：“这‘十仙祝寿图’上的是个人物是铁拐李、钟离权(汉钟离)、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑、木公，金母。这‘木公金母’指的是东王公和西王母。后用于祝寿，比喻庆寿之主人夫妇。”
“运彤啊！这画上没有落款，不知道这作者是谁呀！”张洪昌在边上问。
眼睛依旧没有离开画面的顾运彤微微点头，说：“这应该是当年官宦大户人家做水路道场法式上用的画。像这样的佛道画像一般都不落款。不过，这幅画应该是出自当时的名家之手，你们看这十个人物开脸、表情都非常传神。”
又看了看，仔细卷好画轴后，顾运彤又展开了第二幅，最长的那副画轴，竟然是一副佛教画像。
“这是‘毗卢遮那佛’画像，绢本的，也是水陆道场上用的画。佛像结跏趺坐于莲花须弥座上，身着红色袈裟，双手结毗卢印举至胸前。毗卢遮那佛，在密宗法系中是最高身位如来，密宗也称之为大日如来。”顾运彤停顿了一会儿，又仔细看了一遍画面，接着说：“如果所料不差的话，这里应该是一整套的水陆画。从风格上看，是临摹山西省右玉城内保宁寺明代水陆画的风格，但又融入了清三代人物画的特点。你们看人物形象硕大，顶天立地，主体突出，笔法写意，生动豪放。”
顾运彤说出了自己的判断。当然了他是书画专家，这样的鉴定结果是不会引起身边人反驳的。不过，对于水陆道场怎么回事，王直还想问个究竟，“顾先生！请问一下这水陆道场是一种法式吗？”
顾运彤直起身子，点点头，说：“水陆道场是一项超度亡灵的法会，也兼具追忏悔过、积德行善等功能。完整地说应该是，‘水月道场，梦中佛事’，相传由梁武帝因梦创制。水路会兴盛于宋朝，最初主要是战争之后超度死难者，后来则包括地方上的孤魂野鬼和自己的已故亲友。富者、官宦人间独办的称之为‘独姓水陆’，没有钱的一伙儿人合办称之为‘众姓水陆’。水陆道场一般持续七昼夜，大会场也有持续七七四十九天的。法会时，道场要悬挂佛教系统的诸神和道教系统的神灵，这些画应该就是法会上悬挂的画像。”
正如顾宇彤所料，在展开的二十几幅卷轴，绘画主体全部是佛教、道教题材的人物画像。释迦摩尼佛、除盖障菩萨、持地菩萨众生像、大威德马首明王、跋罗堕尊者、伽伐磋尊者等等。每一张画像都用笔老辣、形神兼备。
随着画像的逐一展开，顾运彤越来越激动，“王先生！你这批画虽然没有落款，但我能够肯定这是出自清三代的名家之手，艺术价值不可估量。另外，这些画对研究佛教、道教的神仙像研究价值非常高。”
说着，顾运彤，拿出一副八十公分见方的画像展开后，说：“这幅画虽然尺幅不大，但画中的内容非常重要，也比较少见。画的是‘北极四真君’，也被称为‘北极四圣’。分别是天蓬元帅真君、天猷副元帅真君、翊圣保德真君、灵应佑圣真君。道教护法神将四圣真君的崇奉，起于隋唐以后，到了明朝以后人们对真武大帝的信仰已远远超过了北极四圣。所以，四位道教神仙齐聚在一起的画像，是我从事书画鉴定这么多年来唯一仅见的。它的文化价值和艺术价值远远要高于它的经济价值。难能可贵呀！”
听了顾运彤这番讲解，王直豁然感觉这中国五千年文化所蕴含的知识有多么的深远，自己要学的东西实在是太多了。
在展开第二十九幅画的时候，画面不再是佛、道画像，而是一幅山水画。
王直清楚地看到，顾运彤手上一抖，神情更为激动地俯身下去，一只手拿着手电，一只手用放大镜，仔细又仔细的观察品鉴，生怕漏下了重要的细节。
而在顾运彤把眼神落到画的款识处时，王直清楚地看到了两个工整奔秀、笔力劲健行书，“石谷”。
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